女性导演和行业新人, 李少红当年的双重困境-沐风文化

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1年前

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本期我们迎来一位重磅嘉宾，李少红导演。少红导演想必大密蜜们不会陌生，她执导过电视剧《大明宫词》、《红楼梦》，电影《四十不惑》《红粉》等诸多经典作品。

▲李少红导演

划水怪说除了作品外，还有一件事让他对李少红导演印象深刻，那就是从2015年开始的青葱计划（CFDG中国青年电影导演扶持计划），青葱计划由国家电影局指导、中国电影导演协会主办，李少红导演组织发起。源于电影导演协会想要向下传承，恰逢电影局委托协会寻找一些需要扶持的青年导演，都是想为年轻导演提供资源和经验上的帮助。少红导演觉得那不如直接搭建平台，可以更精准地找到合适的人选，让扶持资金落地。

▲李少红导演在第八届青葱计划创投会发言

这项工作几乎是涵盖从剧本、投资再到签约、拍摄、发行的全流程。究其原因，电影业与其他行业不同，其门槛和制作成本都比较高，这对年轻导演来说是不小的压力。而青葱计划有比较完整的培养过程，投资人和新人导演之间有充分的机会相互接触，避免只靠剧本决定这个新人是否有潜力。

聊到这里，三人也聊起了李少红导演执导的第一部作品《银蛇谋杀案》。

▲电影《银蛇谋杀案》海报

少红导演坦言《银蛇谋杀案》拍摄过程中最大的难题就是，不知道商业片怎么拍。和很多年轻导演一样，少红导演在第一部片子拍摄时也曾有过商业与艺术上的考量，但为了获得电影导演的“入场券”，机会来了，拍好是最重要的。在反复学习好莱坞商业片拍摄手法以及多次打磨剧本之后，《银蛇谋杀案》凭借着跌宕起伏的剧情，成为了当时北京电影制片厂最卖座的两部影片之一。

《银蛇谋杀案》留下诸多经典镜头，以至于30年后的今天，地铁追逐战的拍摄地阜成门地铁站仍然有不少人来打卡。

对于从公共视角到女性视角转变的问题，少红导演谈到是拍《银蛇谋杀案》和《血色清晨》时，许多人觉得影片有种暴力美学，甚至有人误认为是男导演拍摄的作品。她意识到我也可以拍很女性的电影，便执导了《红粉》，这也是她对于自己的一次反观。

▲《血色清晨》电影海报

而拍摄的过程中，主创们对于《红粉》的讨论逐渐将其变成了一个改造妓女的故事，这让少红导演觉得已经偏离了最初改编苏童这部小说时的初衷。于是她重读小说，感受苏童对于女性内心的细致描写，并在拍摄时刻意调整视角，将镜头转向两个女人命运与生活的个人视角。拍摄过程中，少红导演与主创团队关于视角的选择进行了大量的沟通，经常回答其他男性主创们的疑问，她认为“解答的过程也是在不断坚定自己想法的过程。”

▲《红粉》电影海报

同样，男女视角的差异也体现在《血色清晨》的拍摄中，少红导演觉得放大杀人过程可以展现一些独特的镜头语言，而其他主创成员觉得没必要，但在内部试映时所有人都被这种镜头语言震惊了，这可能也是男性与女性关注角度的不同。

第七老师说《血色清晨》不同的证人都有属于自己的故事，好的作品一定是会将这些巨大的信息量包容进去的。

▲《血色清晨》主角李红杏剧照（孔琳饰演）

由此三人谈到大热的女性主义和女性电影，划水怪提出自己的疑问，什么才是女性电影？少红导演说这个问题东西方解释有很大不同，在她看来最大的区别是电影中的女性视角和世界观，西方还有一种基于女性平权的电影题材，这些都可以泛言之为女性电影，但有些电影是把女性电影标签化了，立场完全不同，其实存在很大区别。

划水怪感慨最近看了茹斯汀·特里叶导演的作品《坠落的审判》，被其中细腻又行云流水的叙事和女性对于婚姻家庭的看法触动，但这类型题材的电影还是太少了。少红导演说有时你的想法是会被受众裹挟，不知道自己真正想表达的内容，后来就会自觉意识到自我表达，其中《红粉》就是一个分水岭，也有了后来的《大明宫词》。

▲茹斯汀·特里执导电影《坠落的审判》

“我不去想他的那些定论，我要想他怎么成为定论，这里你的性别和女性的角度就变成了特别重要的东西。”少红导演说。

对于女性视角，第七老师说他感同身受是在有女儿以后，开始考虑女儿的想法，看她会去看的东西。划水怪说电影工业作为一个长期男性主导，需要不同的声音。

刘斯逸执导的《三贵情史》也是诞生于青葱计划，是一部颇具奇幻童话色彩的电影。少红导演说这部作品从剧本开始就很突出，投资约谈十分顺利，加上导演刘斯逸美术出身，造就了极具特点的童话风格和颇具美感的镜头。

▲《三贵情史》海报

作为该片监制，少红导演表示培养人才与纯粹市场化是不同的，小众化和特殊类型化的片子应该被保护。